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旧诗里向不缺少幽默。南宋黄彻《?溪诗话》云： 子建称孔北海文章多杂以嘲戏；子美亦“戏效俳谐体”，退之亦有“寄诗杂诙俳”，不独文举为然。自东方生而下，祢处士、张长史、颜延年辈往往多滑稽语。大体材力豪迈有余用之不尽，自然如此。……《坡集》类此不可胜数。《寄蕲簟与蒲传正》云，“东坡病叟长羁旅，冻卧饥吟似饥鼠。倚赖东风洗破衾，一夜雪寒披故絮。”《黄州》云，“自惭无补丝毫事，尚费官家压酒囊。”《将之湖州》云，“吴儿脍缕薄欲飞，未去先说馋涎垂。”又，“寻花不论命，爱雪长忍冻。天公非不怜，听饱即喧哄。”……皆斡旋其章而弄之，信恢刃有余，与血指汉颜者异矣。 这里所谓滑稽语就是幽默。近来读到张骏祥先生《喜剧的导演》一文（《学术季刊》文哲号），其中论幽默很简明：“幽默既须理智，亦须情感。幽默对于所笑的人，不是绝对的无情；反之，如西万提斯之于吉诃德先生，实在含有无限的同情。因为说到底，幽默所笑的不是第三者，而是我们自己。……幽默是温和的好意的笑。”黄彻举的东坡诗句，都在嘲弄自己，正是幽默的例子。 新文学的小说、散文、戏剧各项作品里也不缺少幽默，不论是会话体与否；会话体也许更便于幽默些。只诗里幽默却不多。我想这大概有两个缘由：一是一般将诗看得太严重了，不敢幽默，怕亵渎了诗的女神。二是小说、散文、戏剧的语言虽然需要创造，却还有些旧白话文，多少可以凭借；只有诗的语言得整个儿从头创造起来。诗作者的才力集中在这上头，也就不容易有余暇创造幽默。这一层只要诗的新语言的传统建立起来，自然会改变的。新诗已经有了二十多年的历史，看现在的作品，这个传统建立的时间大概快到来了。至于第一层，将诗看得那么严重，倒将它看窄了。诗只是人生的一种表现和批评；同时也是一种语言，不过是精神的语言。人生里短不了幽默，语言里短不了幽默，诗里也该不短幽默，才是自然之理。黄彻指出的情形，正是诗的自然现象。 新诗里纯粹的幽默的例子，我只能举出闻一多先生的《闻一多先生的书桌》 一首： 忽然一切的静物都讲话了， 忽然书桌上怨声腾沸： 墨盒呻吟道“我渴得要死！” 字典喊雨水渍湿了他的背； 信笺忙叫道弯痛了他的腰； 钢笔说烟灰闭塞了他的嘴， 毛笔讲火柴燃秃了他的须， 铅笔抱怨牙刷压了他的腿； 香炉咕喽着“这些野蛮的书 早晚定规要把你挤倒了！” 大钢表叹息快睡锈了骨头； “风来了！风来了！”稿纸都叫了； 笔洗说他分明是盛水的， 怎么吃得惯臭辣的雪茄灰； 桌子怨一年洗不上两回澡， 墨水壶说“我两天给你洗一回。” “什么主人？谁是我们的主人？” 一切的静物都同声的骂道。 “生活若果是这般的狼狈， 倒还不如没有生活的好！” 主人咬着烟斗迷迷的笑， “一切的众生应该各安其位。 我何曾有意的糟蹋你们， 秩序不在我的能力之内。”（《死水》） 这里将静物拟人，而且使书桌上的这些静物“都讲话”：有的是直接的话，有的是间接的话，互相映衬着。这够热闹的。而不止一次的矛盾的对照更能引人笑。墨盒“渴得要死”，字典却让雨水湿了背；笔洗不盛水，偏吃雪茄灰；桌子怨“一年洗不上两回澡”，墨水壶去偏说两天就给他洗一回。“书桌上怨声腾沸”，一切的静物都同声骂，”主人却偏“迷迷的笑”；他说“一切的众生应该各安其位”，可又缩回去说“秩序不在我的能力之内”。这些都是矛盾的存在，而最后一个矛盾更是全诗的极峰。热闹，好笑，主人嘲弄自己，是的；可是“一切的众生应该各安其位”，见出他的抱负，他的身分——他不是一个小丑。 俞平伯先生的《忆》，都是追忆儿时心理的诗。亏他居然能和成年的自己隔 离，回到儿时去。这里面有好些幽默。我选出两首： 有了两个橘子， 一个是我底， 一个是我姊姊底。 把有麻子的给了我， 把光脸的她自有了。 “弟弟你底好， 绣花的呢？” 真不错！ 好橘子，我吃了你罢。 真正是个好橘子啊！（第一） 亮汪汪的两根灯草的油盏， 摊开一本《礼记》， 且当它山歌般的唱。 乍听间壁又是说又是笑的， “她来了罢？” 《礼记》中尽是些她了。 “娘，我书已读熟了。”（第二十二） 这里也是矛盾的和谐。第一首中“有麻子的”却变成“绣花的”；“绣花的”的“好”是看的“好”，“好橘子”和“好橘子”的“好”却是可吃的“好”和吃了的“好”。次一首中《礼记》却“当它山歌般的唱”，而且后来“《礼记》中尽是些她了”；“当它山歌般的唱”，却说“娘，我书已读熟了”。笑就蕴藏在这些别人的，自己的，别人和自己的矛盾里。但儿童自己觉得这些只是自然而然，矛盾是从成人的眼中看出的。所以更重要的，笑是蕴藏在儿童和成人的矛盾里。这种幽默是将儿童（儿时的自己和别的儿童）当作笑的对象，跟一般的幽默不一样；但不失为健康的。《忆》里的诗都用简短的口语，儿童的话原是如此；成人却更容易从这种口语里找出幽默来。 用口语或会话写成的幽默的诗，还可举出赵元任先生贺胡适之先生的四十生日的一首： 适之说不要过生日， 生日偏又到了。 我们一般爱起哄的， 又来跟你闹了。 今年你有四十岁了都， 我们有的要叫你老前辈了都： 天天听见你提倡这样，提倡那样， 觉得你真有点儿对了都！ 你是提倡物质文明的咯， 所以我们就来吃你的面； 你是提倡整理国故的咯， 所以我们都进了研究院； 你是提倡白话诗人的咯， 所以我们就罗罗唆唆写上了一大片。 我们且别说带笑带吵的话， 我们且别说胡闹胡搞的话， 我们并不会说很巧妙的话， 我们更不会说“倚少卖老”的话； 但说些祝颂你们健康的话—— 就是送给你们一家子大大小小的话。 （《北平晨报》，十九，十二，十八） 全诗用的是纯粹的会话；像“都”字（读音像“兜”字）的三行只在会话里有（“今年你有四十岁了都”就是“今年你都有四十岁了”，余类推）。头二段是仿胡先生的“了”字韵；头两行又是仿胡先生的 我本不要儿子， 儿子自来了。 那两行诗。三四段的“多字韵”（胡先生称为“长脚韵”）也可以说是“了”字韵的引申。因为后者是前者的一例。全诗的游戏味也许重些，但说的都是正经话，不至于成为过分夸张的打油诗。胡先生在《尝试集·自序》里引过他自己的白话游戏诗，说“虽是游戏诗，也有几段庄重的议论”；赵先生的诗，虽带游戏味，意思却很庄重，所以不是游戏诗。 赵先生是长于滑稽的人，他的《国语留声机片课本》，《国音新诗韵》，还有翻译的《阿丽斯漫游奇境记》，都可以见出。张骏祥先生文中说滑稽可以为有意的和无意的两类，幽默属于前者。赵先生似乎更长于后者，《奇境记》真不愧为“魂译”（丁西林先生评语，见《现代评论》）。记得《新诗韵》里有一个“多字韵”的例子： 你看见十个和尚没有？ 他们坐在破锣上没有？ 无意义，却不缺少趣味。无意的滑稽也是人生的一面，语言的一端，歌谣里最多，特别是儿歌里。——歌谣里幽默却很少，有的是诙谐和讽刺。这两项也属于有意的滑稽。张先生文中说我们通常所谓话说得俏皮，大概就指诙谐。“诙谐是个无情的东西”，“多半伤人；因为诙谐所引起的笑，其对象不是说者而是第三者。”讽刺是“冷酷，毫不留情面”，“不只挞伐个人，有时也攻击社会。”我们很容易想起许多嘲笑残废的歌谣和“娶了媳妇忘了娘”一类的歌谣，这便是歌谣里诙谐和讽刺多的证据。 1943年。 (责任编辑：admin) |