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《湖畔》是潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之四君底诗选集，由他们的湖畔诗社出版。 作者中有三个和我相识；其余一位，我也知道。所以他们的生活和性格，我都有些明白。所以我读他们的作品，能感到很深的趣味。 现在将我读了《湖畔》以后所感到的写些出来，或可供已读者底印证，引未读者底注意。但我所能说的只是些直觉、私见，不能算做正式的批评，这也得声明在先。 大体说来，《湖畔》里的作品都带着些清新和缠绵底风格；少年的气氛充满在这些作品里。这因作者都是二十上下的少年，都还剩着些烂漫的童心；他们住在世界里，正如住在晨光来时的薄雾里。他们究竟不曾和现实相肉搏，所以还不至十分颓唐，还能保留着多少清新的意态。就令有悲哀底景闪过他们的眼前，他们坦率的心情也能将他融合，使他再没有回肠荡气底力量；所以他们便只有感伤而无愤激了。——就诗而论，便只见委婉缠绵的叹息而无激昂慷慨的歌声了。但这正是他们之所以为他们，《湖畔》之所以为《湖畔》。有了“成人之心”的朋友们或许不能完全了解他们的生活，但在人生底旅路上走乏了的，却可以从他们的作品里得着很有力的安慰；仿佛幽忧的人们看到活泼泼的小孩而得着无上的喜悦一般。 就题材而论，《湖畔》里的诗大部是咏自然；其余便是漠华、雪峰二君底表现“人间的悲与爱”的作品。咏自然的大都宛转秀逸，颇耐人思，和专事描摹的不同。且随意举几首短的为例： 修人君底《豆花》： 豆花， 洁白的豆花， 睡在茶树底嫩枝上， ——萎了！ 去问问，歧路上的姊妹们 决心舍弃了田间不曾？ （七二页） 静之君底《小诗·二》： 风吹皱了的水， 没来由地波呀，波呀。 （五页） 雪峰君底《清明日》： 清明日， 我沉沉地到街上去跑： 插在门上的柳枝下， 仿佛看见簪豆花的小妹妹底影子。 （三七页） 咏人间的悲哀的，大概是凄婉之音，所谓“幽咽的哭的”便是了。这种诗漠华君最多，且举他的《撒却》底第一节： 凉风抹过水面， 划船的老人低着头儿想了。 流着泪儿， 尽力掉着桨儿， 水花四溅起， 他撒却他底悲哀了！ （六○页） 咏人间的爱的以对于被损害者和弱小者的同情为主，读了可兴起人们的“胞与之怀”，如雪峰君底《小朋友》： 在杭州最寂静的那条街上， 我有个不相识的小朋友。 一天我走过那里， 他立在他底门口， 看着我，一笑。 我问他，“你是那个？” 他说，“我就是我呵。” 我又问他，“你姓甚？” 他说，“我忘却了。” 我想再问他， 他却回头走了。 后来，我常常去寻他， 却再也寻不到了。 但他总逃不掉是我底 不相识的小朋友呵！ （一页） 和上一种题材相联的，是对于母性的爱慕；漠华君这种诗很多，雪峰、修人二君也各有一首。这些作品最教我感动；因为我是有母而不能爱的人！且举漠华君底《游子》代表罢： 破落的茅舍里， 母亲坐在柴堆上缝衣—— 哥哥摔荡摔荡的手， 弟弟沿着桌圈儿跑的脚， 父亲看顾着的微笑， 都缕缕抽出快乐的丝来了， 穿在母亲缝衣底针上。 浮浪无定的游子， 在门前草地上息息力， 徐徐起身抹着眼泪走过去； 父亲干枯的眼睛， 母亲没奈何的空安慰， 兄弟姊妹底对哭， 那人儿底湿遍泪的青衫袖， 一切，一切在迷漠的记忆里 葬着的悲哀的影， 都在他深沉而冰冷的心坎里 滚成明莹的圆珠， 穿在那缝衣妇人底线上。 （四二页） 就艺术而论，我觉漠华君最是稳练、缜密，静之君也还平正，雪峰君以自然、流利胜，但有时不免粗疏与松散，如《厨司们》、《城外纪游》两首便是。修人君以轻倩、真朴胜，但有时不免纤巧与浮浅，如《柳》、《心爱的》两首便是。 倘使我有说错底地方，好在有原书在，请他给我向读者更正罢。 (责任编辑：admin) |